Joseph Roch a disparu

La même scène se joue avec plusieurs variations : Patricia prend le train avec un inconnu. Patricia voyage avec son père. Patricia se lie d’amitié. Patricia se fâche. Patricia discute. Patricia court. Patricia dort. Patricia prend le train avec un inconnu.

Lecteur, vous êtes un peu perdu ? Faites confiance à Agnès de Decker qui signe son premier roman graphique. Acceptez le voyage et laissez-vous entraîner. Goûtez aux codes du polar : agents doubles, colis mystérieux et autres MacGuffin chers à Alfred Hitchcock. Regardez également le paysage par la fenêtre. Avec la vitesse, les lignes s’allongent, le décor se brouille et l’ensemble devient une composition abstraite. La dessinatrice s’amuse avec les horizontales et les verticales allant jusqu’à intégrer des partitions musicales et des cartes ferroviaires à son graphisme. Portés par une ligne claire traditionnelle, les personnages sont, quant à eux, prisonniers de leur tenue, enfermés par leurs motifs figés à carreaux. Ces planches s’opposent aux scènes extérieures où perspective et ligne de fuite sont mis en valeur.

Alors lecteur, toujours un peu égaré ? Mais peut-être êtes-vous dans le même état de confusion que Patricia qui s’endort à plusieurs reprises dans son compartiment. D’ailleurs, ces séquences répétées sont-elles le fruit de ses songes ? Assiste-t-on à ses divagations ? Mélange-t-elle ses films préférés à son propre vécu ? On pense à « L’inconnu du Nord express » d’une autre Patricia bien connue, Patricia Highsmith. Joseph, lui, est un lecteur de John Le Carré et il évoque également un film qui pourrait être « le troisième homme » de Carol Reed. Des classiques qui font écho aux situations vécues par les passagers et qui entretiennent un doute sur la frontière entre fiction et réalité.

Mais ce qui débute comme un exercice de style sur le fond comme dans la forme se transforme brutalement en une réflexion sur l’acceptation et le deuil. Les trajectoires et les destinations des deux protagonistes prennent alors un sens plus symbolique et c’est toute la première partie du récit qui s’en trouve ainsi modifiée. Car le problème profond d’une disparition n’est pas tant d’en connaître la cause mais bien de parvenir à vivre avec l’absence qui en découle. C’est le tour de force de cette bande dessinée qui détourne les conventions du roman noir pour mieux questionner l’intime. Alors lecteur, vous avez enfin trouvé votre chemin ?